チャイコとマラーホフと、されど。

　えーと、まあいろいろありまして、テンション超低めのままに「チャイコフスキー」に行って参りました。
　テンション低いというか、体調が悪い、というべきなんだろうな。ここのところずっとそうではあるんですが、とにかく集中力がまるでなくて、ぼーっと眠いのがこの１週間ほどひどくてですね。シンデレラは「ぼーっ」と見てても楽しめたからいいんですが。

　いや、面白かったです。今日は久しぶりに１階の後方でした。通路より後ろが祭典席で来るのは珍しかったから、今日は申込が多かったんだろうな……。
　で、そういう場所から、ほとんどオペグラなしで観たので（←最近、遠い席でも使わずにぼーっと観てることの方が多い）、群舞は面白かったですが、細かい部分まではあまりわからなかったことも。

　最初の幽体離脱（←ちがう）が全然わかんなかったよ！　ひー。エイフマンは「アンナ・カレーニナ」しか観ていないけれど（多分）、群舞の使い方に共通性を感じた。丸いと思っていた緑のテーブルが楕円だったのにびっくりした。

　チャイコフスキーについては、「DANZA」のバックナンバーの特集（←なかなか有益）と、ユーラシアブックレットで軽く予習した程度。ということもあるのかどうなのか、「チャイコフスキー」というよりも、あるいは「マラーホフ」というよりも、「ひとりのホモ・セクシャルの青年」の物語を見た、という気がします。もちろん、カラボスや白鳥など、チャイコフスキーである故の引用も数多くあるのですが、自分の予想していたよりももっと普遍的な（あるいは一般的な）印象を受けました。
　というのは、自分の曖昧なジェンダー・アイデンティティによるんだろうなあ、なんてこともぼーっと考えながら。

　チャイコフスキーに則して言えば、最初に紫の衣装で現れたフォン・メック夫人は、彼にとって「リラの精」のイメージだったのかな。元々恋愛関係にはないパトロンですが、援助し、見守り、という存在はリラっぽいかと。カラボスとオーロラを行きつ戻りつするのが妻。白鳥の群舞は、彼の「芸術の核」のようなものであり、心の中の安らぎであり。美しく、無垢で、孤独な彼だけの世界を象徴するもの。黒鳥を模した黒い男性群舞は、「同性愛＝背徳」である時代におけるそれイメージなんだろうなぁ。くるみ割り人形から生まれた王子は彼のキスで目覚めるけれど、人形だから心を持たない。モーツァルトくらい享楽的になれればもう少し楽だったろうに、と思ったのは緑のテーブルの場面。

　……というようなことをぼんやり思いつつ、しかしそうしたモチーフにも関わらず、感じていた「物語」はもっと一般的な、つまり「チャイコフスキー」という固有名詞を持たない「青年」であったわけです。

　それにしても、舞台は徹頭徹尾チャイコフスキーの悲劇なわけだけど、妻だって相当な被害者だよなぁ。夫の精神を壊したのは妻かもしれんが、妻の精神を壊したのも夫だよなぁ。

　マラーホフは言うまでもないですが、「分身」のデュデクがよかったです！　かっちょええなぁ。前回ベルリンをみたのは「リング」なんだけど、デュデクが出るまでに自分が力尽きてたよ……orz。サイダコワもクノップもよかった。サレンコもよかったけど、出番が少なかったなぁ。王子の役名の中にある「ジョーカー」は１幕の黒鳥の時に出てくるのではなく、緑のテーブルの場面の方だったのかな。１幕のはロットバルト＝分身の方だったんだな。

　最終日とて「SAYONARA」の電飾と金吹雪。「See　You　Again」の電飾は最近プラスされたのかな。

　とかなんとか。

　今回の予習本。
　ユーラシアブックレットの「チャイコフスキー」。手軽で便利だが、それ以上を求めてはいかんような。